文献类型：期刊文章

作　　者：张惠[1]

ZHANG Hui(School of Literature and Journalism,Hunan First Normal University,Changsha,Hunan 410205)

机构地区：[1]湖南第一师范学院文学与新闻传播学院,湖南长沙410205

出　　处：《中国文学研究》

基　　金：湖南省哲学社会科学基金一般项目“‘新批评’在百年中国文论中的接受研究”(22YBA254)。

年　　份：2023

期　　号：2

起止页码：144-152

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2020、CSSCI、CSSCI2023_2024、NSSD、RWSKHX、核心刊

摘　　要：鲁迅在小说《孔乙己》中,从场景展览、人物色彩、情节叙事等维度,建构了一个独特的语象世界,为作品从心理层面的语象外化为物质层面的图像提供了可能性。丰子恺因文生图,创作了7幅《孔乙己》插图,重构了酒店的场景,再塑了人物的形象,撷取了生活化的顷间。从小说文本到插图文本,从“言说”到“图说”的叙事方式的改变,一方面,形成了两种表意机制的相互补充,构成语图共相,具备图文共生之美;另一方面,也造成了语言诉求与图像表达的矛盾与裂缝,鲁迅在小说文本中倡导的启蒙现代性,与丰子恺在图像叙事中坚守的审美现代性,是对于《孔乙己》不同的阐述维度。

关 键 词：《孔乙己》 语象 丰子恺 语图共相  审美现代性

分 类 号：I206.6]