文献类型：期刊文章

作　　者：施爱东[1] 刘丹一[2]

Shi Aidong;Liu Danyi(Institute of Literature,Chinese Academy of Social Sciences;Sculpture Department,Academy of Arts and Design,Tsinghua University)

机构地区：[1]中国社会科学院文学研究所 [2]清华大学美术学院雕塑系

出　　处：《美术》

基　　金：2023年度国家社会科学基金重点项目《民间故事创编机制研究》(项目编号:23AZW026)的阶段性研究成果。

年　　份：2024

期　　号：7

起止页码：6-17

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2023、CSSCI、CSSCI2023_2024、RCCSE、RWSKHX、核心刊

摘　　要：从新石器晚期到殷商再到晚清,龙的造型一直在“兽形龙”与“蛇形龙”两种原型之间摇摆渐变。由汉至唐,尤其是魏晋南北朝时期,一度流行兽形龙,唐代逐渐转向以蛇形龙为主。宋代以降,基本确定了“三停九似”的龙纹模式,兽形龙逐渐减少。元代开始,由于统治者对龙纹的管控和垄断,五爪龙开始出现,龙纹造型作为皇权政治进入程式化制作阶段,龙纹越来越繁复,最终走向衰落。封建王朝落幕之后,龙纹回归民间,重焕生机,龙的多变属性及其文化包容性使得龙纹再次获得多样性生长。

关 键 词：兽形龙  蛇形龙  龙文化 龙纹 三停九似  

分 类 号：K87] G122[历史学类]